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跳躍的音符

  Hip－Hop一詞來源于舞蹈者們的步法，是一種街頭涂鴉藝術(shù)。與其說是一種創(chuàng)作，不如說它是一種再生的編輯過程。在生態(tài)話題、再生環(huán)保調(diào)性風(fēng)行的今天，Hip－Hop的風(fēng)起云涌倒不失為一種遙相呼應(yīng)的潮流。因?yàn)樵谒^的“Hip－Hop技法”之下，DJ切換歌曲、運(yùn)轉(zhuǎn)唱片之中，反而呈現(xiàn)了更寬闊、天馬行空的想像空間，不斷地將好歌翻新重新詮釋，也使流行樂壇呈現(xiàn)更為多元化的創(chuàng)意。

  在精致、貴族的精英文化主宰西方社會(huì)多年之后，一股嶄新的語言正因經(jīng)濟(jì)等諸多因素而自平民口中徐徐發(fā)聲。Hip－Hop，這種發(fā)自美國中下階層黑人文化，其實(shí)正是他們生活的縮寫。黑色靈魂具有天生的韻律動(dòng)感，他們無視于表演空間的限制，任何場地都是可展現(xiàn)音樂天份的舞臺(tái)，因此含有豐富的街頭情調(diào)?？此齐S意的創(chuàng)作中，融入來自四周的鮮活反應(yīng)，呈現(xiàn)的是結(jié)合服裝造型、生活風(fēng)格，甚至個(gè)人價(jià)值觀的音符組合，與常遭矯飾及虛偽之識(shí)的中產(chǎn)文化相較，來自中下層平民的Hip－Hop文化顯得真實(shí)多了，因此更能貼近普通大眾的心。
    Hip－Hop的精髓其實(shí)是自“貧窮”衍生的。因?yàn)槲镔|(zhì)條件匱乏，愛樂的黑人青少年不得不反復(fù)聆聽現(xiàn)有的老唱片。也因?yàn)楦F，所穿的衣服均以大號(hào)尺寸為主，以便穿用許多年。難以消除的種族偏見，使黑人的群體意識(shí)極為強(qiáng)烈，無怪乎其特別用怪異的裝扮和語言突顯群體特色。在標(biāo)新立異、反其道而行的Hip－Hop美學(xué)引申之下，暴露出的也是黑人文化標(biāo)榜平民化、生活化的心理。然而本是作為識(shí)別標(biāo)志的衣著，卻因Hip－Hop音樂型態(tài)的流行而成為流行音樂中極為“發(fā)燒”的特大號(hào)膝馬褲、大T恤、高統(tǒng)球鞋，組成了Hip－Hop時(shí)代特征，體現(xiàn)了多面像Hip－Hop造型。

    在SugarhillGang1979年的《Rapper'sDelight》熱門作品中，不斷重復(fù)循環(huán)的Loop錄制部分是取自Chic樂隊(duì)的《GoodTimes》，Sugarhill的成功使Hip－Hop一下子像流感一樣橫掃流行音樂圈，直至今日的《公告牌》熱門單曲前100名行列仍被Hip－Hop所把持。5年之后，采樣器的售價(jià)逐漸變得可以讓人接受，Hip－Hop音樂中的Loop越來越易于制作，于是大批Funk和Soul歌曲成了采樣獵人的犧牲品，不過有的再創(chuàng)作比原創(chuàng)作的味道更獨(dú)特。1986年，著名DefJam唱片公司旗下所屬的藝人BeastieBoys、LLCoolJ、PublicEnemy和另一位Rap樂鼻祖先鋒RunDMC的“DefJam巡演”引發(fā)了全球性的Hip－Hop突破。之后加州的NWA、lceCube、DOC和Dr、Dre又以GangsterRap(幫派說唱)走紅美國西海岸。

    自1979年首次將Hip－Hop文化中的Rap曲風(fēng)帶入樂壇之后，先后出現(xiàn)了各種深受影響的藝人團(tuán)體：Hip－Hop舞曲王McHammer、孩童Rap團(tuán)體KrisKross及TLC，甚至白人Hip－Hop偶像E.Y.C.，均證明此類音樂已成為大眾時(shí)髦青少年的最愛，以“大、酷、怪、異”為真諦的Hip－Hop造型引爆了青少年對次文化的熱情。

　　音樂無國界之分，青少年次文化更是超越國籍種族的行為模式。對青少年來說，任何流行事物絕無東西方的區(qū)別，關(guān)鍵是將吸收外來的最新訊息加入自己的流行觀而呈現(xiàn)屬于自己的創(chuàng)意。