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    了解更多的音 樂(lè)風(fēng) 格對(duì)于職業(yè)DJ來(lái)講是很重要的，不僅要對(duì)自己領(lǐng)域內(nèi)的音樂(lè)風(fēng)格了如指掌還要適當(dāng)?shù)膶?duì)其他風(fēng)格的音樂(lè)有所了解，作為一名職業(yè)DJ，在學(xué)DJ初期都會(huì)接觸一些 不錯(cuò)的類型風(fēng)格音樂(lè)，其中就包含嘻哈舞曲和電子樂(lè)，很多喜歡街舞說(shuō)唱的朋友我想都對(duì)阿姆不陌生，他們的說(shuō)唱風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，讓全世界喜歡說(shuō)唱者為之瘋狂。

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鄉(xiāng)村民謠 Country Folk

在介紹美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)之前，得先弄清楚鄉(xiāng)村音樂(lè)和民間音樂(lè)這兩個(gè)概念，以及兩者之間的關(guān)系。因?yàn)閮烧吣阒杏形?，我中有你，有太多?ldquo;恩恩怨怨”。上世紀(jì)40 年代，音樂(lè)文化理論專家貝拉·巴托克和喬治·赫兆格認(rèn)為，民間音樂(lè)就是農(nóng)民音樂(lè)，農(nóng)民音樂(lè)就是鄉(xiāng)村音樂(lè)。這種邏輯推斷聽(tīng)上去很有道理，因此當(dāng)時(shí)的一些東歐 民族音樂(lè)學(xué)家也贊同他們的觀點(diǎn)。但也有人認(rèn)為，民間音樂(lè)雖然誕生于民間，而“民間”又很容易讓人聯(lián)想起“鄉(xiāng)間村落”，但它保持的民間性決非鄉(xiāng)村音樂(lè)所張揚(yáng) 的鄉(xiāng)村特色。況且隨著鄉(xiāng)村城市化，城市工業(yè)化，真正意義上的民間音樂(lè)賴以生存的完全封閉的鄉(xiāng)村群體已很少存在，鄉(xiāng)村音樂(lè)也并非原來(lái)意義上的鄉(xiāng)村音樂(lè)了。那 么民間音樂(lè)與鄉(xiāng)村音樂(lè)究竟有沒(méi)有區(qū)別呢？筆者以為在討論這一問(wèn)題之前還得先分析一下民間音樂(lè)這個(gè)概念。

“民間”一詞有廣義和狹義之分。從廣義上講，一切產(chǎn)生于民間的音樂(lè)都可以稱之為民間音樂(lè)，如布魯斯、爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)、城市民謠和校園歌曲等；當(dāng) 然也包括印第安人音樂(lè)和對(duì)美國(guó)民間音樂(lè)發(fā)生重大影響的外來(lái)民族音樂(lè)，如英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、西班牙、葡萄牙、波蘭、挪威和立陶宛等民族音樂(lè)。由此得出這樣一 個(gè)推斷：鄉(xiāng)村的肯定是民間的，而民間的并不一定是鄉(xiāng)村的。從狹義上講，美國(guó)民間音樂(lè)有時(shí)又特指經(jīng)過(guò)改編的英國(guó)民歌民謠；尤其是隨著民歌復(fù)興運(yùn)動(dòng)的興起，它 逐漸發(fā)展成一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)樣式，從表演風(fēng)格和內(nèi)容上都有別于鄉(xiāng)村音樂(lè)。

民間音樂(lè)強(qiáng)調(diào)原汁原味，但也適當(dāng)加工“美化”。與鄉(xiāng)村音樂(lè)相比，那些經(jīng)過(guò)改編的民歌更響亮，更具有穿透力，和聲處理更復(fù)雜，更具有藝術(shù)性。鄉(xiāng)村音樂(lè)雖然也 是在英國(guó)民歌的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，但它表現(xiàn)出來(lái)的基本特征顯然有別于民間音樂(lè)，如歌聲低沉，帶有濃重的鼻音；和聲簡(jiǎn)單，通常只有三四個(gè)普通和弦；節(jié)奏多 樣，旋律線平緩。民歌更關(guān)注下層民眾的不幸，尤其是在民歌復(fù)興時(shí)期，參政意識(shí)越來(lái)越濃厚，出現(xiàn)了大量政治主題的抗議歌曲，成了民歌的重要特征之一。鄉(xiāng)村音 樂(lè)則更多地表現(xiàn)死亡、饑餓和疾病等給個(gè)人帶來(lái)的苦痛。注入活力的民歌主要面向城市聽(tīng)眾。鄉(xiāng)村音樂(lè)雖然后來(lái)也流入城市，但它更多的是為那些在城市里干苦力的 “鄉(xiāng)下人”解鄉(xiāng)愁；它的大部分市場(chǎng)還是在鄉(xiāng)村。

盡管細(xì)細(xì)分來(lái)兩者之間存在著一些差異，但它們還是有共性的一面。尤其是在早期，兩者根本無(wú)法區(qū)分，因?yàn)樗麄兌计鹪从谟?guó)民間音樂(lè)，而且都以英國(guó)民歌民謠為 藍(lán)本。即便在中后期，也有許多“糾纏不清”的地方，很難做到在討論鄉(xiāng)村音樂(lè)時(shí)，避而不談民間音樂(lè)。更何況有的鄉(xiāng)村歌手同時(shí)也是民歌手和民謠歌手，無(wú)法繞開(kāi) 民歌和民謠而只提鄉(xiāng)村音樂(lè)。再說(shuō)兩者的“血緣”關(guān)系太接近，相互影響和滲透在所難免。因此本書(shū)打算在概述鄉(xiāng)村音樂(lè)的同時(shí)也結(jié)合介紹民間音樂(lè)，從而使讀者更 好地把握鄉(xiāng)村音樂(lè)的發(fā)展脈絡(luò)。因?yàn)樯驳貙烧邉冸x開(kāi)來(lái)，反而會(huì)破壞它的真實(shí)性。筆者在這里指出兩者的不同點(diǎn)，并非是為全面評(píng)述這些差異做準(zhǔn)備；恰恰相 反，在作了這番交待后，無(wú)意在這方面再大做文章。讓讀者帶著這幾個(gè)簡(jiǎn)述的基本概念輕松進(jìn)入閱讀是筆者寫(xiě)此的目的。