《圖蘭朵公主》19世紀(jì)的歐洲掀起一股“東方情調(diào)”的熱潮，來自東方的繪畫、音樂、裝飾藝術(shù)，甚
至哲學(xué)思想大行其道。說來也不奇怪，以19世紀(jì)為中心的前后l00年，正是西方向外擴展達(dá)到巔峰之時，
東西方文化的碰撞打開了西方藝術(shù)家和大眾的視野。歌劇界里最顯著的例子就是普契尼了，在他為數(shù)
不多的歌劇創(chuàng)作里，就有兩部徹頭徹尾的東方情調(diào)作品——《蝴蝶夫人》和《圖蘭朵公主》。圖蘭朵
是中國北京的公主，哪一個朝代劇中并沒有點明。她頒下一條令人熱血沸騰、同時也毛骨悚然的法令：
凡是前來向她求婚的人，一定得猜出三道謎題，成功者榮登寶殿，迎娶公主，失敗者人頭落地，身敗
名裂。仰慕公主美貌和皇權(quán)的求婚者絡(luò)繹不絕，但無一成功，他們的頭顱被插在北京的城墻上示眾。
韃靼王子卡拉夫智勇雙全，他匿名入選，居然金殿猜謎成功，而且還反客為主，給公主出下一道謎題：
猜猜他的姓名。黎明時分，公主被王子征服，最后說出了謎題答案，那就是“愛情”。全劇音樂具有
的“中國情調(diào)”是作曲家想象的，但也吸收了一些中國旋律素材，最出名的是《茉莉花》主題，用來
代表公主的出場。全劇的總體音樂氛圍一方面凄慘幽暗，襯托公主的殘酷；另一方面壯麗輝煌，金殿
場景眩人耳目。劇中卡拉夫王子的詠嘆調(diào)《無人入睡》成為膾炙人口的經(jīng)典唱段。
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